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All Along the Watchtower

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목차

1. 개요

"All Along the Watchtower"는 밥 딜런이 작곡하고 녹음한 곡으로, 1967년 12월에 발매된 앨범 《John Wesley Harding》에 수록되었다. 이 곡은 성경 이사야서 21장을 바탕으로 한 우화적인 가사와 딜런의 불안정한 보컬, 단순한 코드 진행이 특징이다. 지미 헨드릭스는 이 곡을 사이키델릭 록 스타일로 편곡하여 1968년에 발표했는데, 헨드릭스의 버전은 딜런의 원곡보다 더 큰 인기를 얻었으며, 롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 노래 500곡에 포함되기도 했다. 이 곡은 수많은 아티스트들에 의해 커버되었고, 영화와 TV 프로그램에도 널리 사용되었다.

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All Along the Watchtower - [음악]에 관한 문서
곡 정보
제목All Along the Watchtower (계속되는 망루를 따라서)
아티스트밥 딜런
음반존 웨슬리 하딩
B-사이드I'll Be Your Baby Tonight
발매일1967년 12월 27일
녹음일1967년 11월 6일
녹음 장소콜롬비아 스튜디오 A (내슈빌, 테네시)
장르포크 록
길이2분 30초
레이블컬럼비아
작곡가밥 딜런
프로듀서밥 존스턴
밥 딜런의 All Along the Watchtower 싱글 커버. 밥 딜런의 얼굴과 그의 하모니카 홀더를 보여줌
네덜란드 발매 (1968년 11월) 싱글 사진 슬리브

2. 역사적 배경

"All Along the Watchtower"는 1967년 12월 27일 밥 딜런의 앨범 《존 웨슬리 하딩》에 처음 수록된 곡이다. 단순하면서도 강렬한 멜로디와 함축적인 가사로 딜런의 대표곡 중 하나로 평가받으며, 그의 콘서트에서도 자주 연주되었다. 가사는 성경의 「이사야서」 21장에 나오는 이야기를 바탕으로, 딜런은 광대와 도둑, 망루지기와 왕자들을 등장시켜 사회를 풍자하는 우화적인 내용으로 만들었다.[82]

지미 헨드릭스는 이 곡을 사이키델릭 록 스타일로 커버하여 1968년 9월 21일 싱글로 발표했고, 앨범 《일렉트릭 레디랜드》에도 수록했다. 이 버전은 빌보드 핫 100에서 20위, 영국 싱글 차트에서 5위를 기록하며 헨드릭스의 대표곡이 되었다. 딜런은 헨드릭스 버전을 극찬하며 자신의 콘서트에서도 이와 비슷하게 연주했다고 한다.

헨드릭스 버전은 "롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 노래 500곡"에서 47위에 올랐으며, 여러 매체에서 최고의 커버곡으로 선정되었다. 로큰롤 명예의 전당과 그래미 명예의 전당에도 헌액되었다.

U2, 닐 영, 데이브 매슈스 밴드 등 많은 아티스트들이 이 곡을 커버했다.

2. 1. 밥 딜런의 오리지널 버전

1966년 7월 오토바이 사고 이후, 딜런은 18개월 동안 뉴욕주 우드스톡 자택에서 요양하며 곡을 썼다.[3] 딜런의 전기 작가 클린턴 헤일린에 따르면, 딜런의 여덟 번째 스튜디오 앨범인 ''존 웨슬리 하딩''의 모든 곡은 1967년 말 6주 동안 쓰여지고 녹음되었다.[4][35] 1966년 초와 1967년 중반에 각각 아이가 태어나면서 딜런은 가족 생활에 정착했다.[5] 딜런은 폭풍우가 치는 동안 이 곡을 떠올렸다고 주장했다.[6] 1967년 11월 6일 테네시주 내슈빌에 있는 콜롬비아 스튜디오 A에서 "All Along the Watchtower"를 녹음했는데,[2] 이곳은 그가 전년도에 ''Blonde on Blonde''을 완성한 스튜디오이기도 하다.[7] 어쿠스틱 기타와 하모니카를 연주한 딜런과 함께 ''Blonde on Blonde'' 세션에 참여했던 내슈빌 출신의 베테랑 두 명, 즉 베이스 기타의 찰리 맥코이와 드럼의 케네스 버트리가 함께 했다. 프로듀서는 1965년의 ''Highway 61 Revisited''와 1966년의 ''Blonde on Blonde''을 포함해 딜런의 이전 두 앨범을 프로듀싱한 밥 존스턴이었고, 사운드 엔지니어는 찰리 브래그였다.[9]

"All Along the Watchtower"의 최종 버전은 ''John Wesley Harding'' 세션 중 두 번째 세션에서 두 개의 테이크를 편집하여 만들어졌다. 이 곡은 총 다섯 번의 테이크로 녹음되었으며, 그 중 세 번째와 다섯 번째 테이크가 앨범 트랙에 사용되었다.[10]

음악학자 윌프리드 멜러스는 "All Along the Watchtower"의 성경적 언급에 주목하며, 이 곡이 "웅장하게 흔들리는 아이올리안 선율, 깊이 진동하는 베이스, 그리고 맹렬한 리듬으로 타락한 인간의 혼돈에 영웅적으로 맞선다"고 썼다. 멜러스는 가사에 표현된 위협감이 "가장 장엄하게 하강하는 베이스 위에 고귀한 아치를 이루며 흔들림 없는 멜로디와는 외부적인 것"이라고 생각했다.

음악학자 앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견하고, 딜런이 쓴 ''밥 딜런의 글과 그림''(Writings and Drawings by Bob Dylan)의 헌사 구절을 인용했다. "그것을 촉발한 웅장한 우디 거스리와 로버트 존슨, 그리고 우리 모두의 유일성을 덮는 위대한 경이로운 멜로디의 영에게." 자크는 "All Along the Watchtower"가 거스리의 발라드 작법과 존슨의 블루스에 대한 딜런의 영향을 결합하여 보여준다고 본다. 자크는 딜런의 곡 가사를 존슨의 "나와 악마의 블루스(Me and the Devil Blues)" (1938)와 직접 비교하며 "딜런은 흔들리지 않는 안정감을 주는 음악적 틀 위에 소외와 불안의 이야기를 덧붙여 존슨의 가사에 담긴 무서운 숙명론을 탐구한다"고 말한다.[13]

자크는 이 곡의 음악에 대해 "이 곡의 전체적인 화성적 내용은 세 개의 코드로 구성되어 있으며, 세 개의 절과 기악 간주 동안 변함없는 순환 패턴으로 반복된다. 목소리와 하모니카가 공유하는 멜로디 피치 컬렉션은 거의 C#, E, F#, G#, B의 오음 음계로 구성되어 있지만, 각 파트는 4음 음계로 제한된다. 그리고 선언적인 보컬 멜로디는 전체적으로 두 개의 피치 중 하나로 움직인다."라고 묘사했다.[14] 자크는 이어서 곡 전체를 요약했다. "곡의 음악적 요소들은 수와 기능이 극도로 제한되어 있으며, 끊임없는 순환의 인상을 만들어내고, 이는 결국 음악적 진행이 아닌 맴도는 분위기를 전달한다."[15]

1967년 12월 27일에 발매된 ''존 웨슬리 하딩''은 녹음 세션이 끝난 지 두 달도 채 되지 않아 발매되었다.[32] 로스앤젤레스 타임스의 피터 존슨은 이 곡이 "딜런의 이미지 구축 재능을 보여준다"고 평했지만, 녹음이 "단편적이고 미완성된" 느낌이라고 말했다.[33] 이 곡은 ''벅스 익제미너''의 평론가로부터 앨범 최고의 트랙으로 여겨졌다.[34] ''애리조나 공화국''의 트로이 어빈도 같은 평가를 내렸으며, 그는 ''존 웨슬리 하딩''이 딜런의 이전 앨범들보다 더 낫다고 생각했다.[35]

언론인 폴 윌리엄스는 이 곡을 딜런, 맥코이, 부트레이의 "매우 성공적인 상호 작용"으로 평가하며 "현대 작곡에서 최고의 시네마토그래피"를 특징으로 한다고 말했다.[36] 2013년, 짐 베빌리아는 딜런의 노래 중 92번째로 꼽으며, 딜런이 "세 개의 간결한 구절로 숨 막히는 조짐과 긴장감을 만들어낸다"고 적었다.[37] 저자 나이젤 윌리엄슨은 2021년에 이 곡을 딜런의 작품 중 31위로 선정했다.[6] 2020년 가디언의 기사에서 알렉시스 페트리디스는 이 곡을 딜런의 28번째 명곡으로 선정하며 "딜런의 겸손한 오리지널은 간결함과 단순함으로 [헨드릭스 버전과] 다른 방식으로 종말의 강렬함을 포착한다는 점에서 칭찬할 만하다"고 평했다.[38] 이듬해, ''가디언''은 이 곡을 "모두가 알아야 할 80개의 밥 딜런 노래" 목록에 포함시켰다.[39] 래퍼 카니예 웨스트는 2022년 인터뷰에서 이 곡을 "역대 가장 좋아하는 노래"로 꼽았으며, 딜런과 함께 작업하고 작곡하고 싶다는 뜻을 밝혔다.[40]

이 곡은 1968년 3월 1일에 이탈리아에서 "드리프터의 탈출"의 B면으로 발매되었고, 1968년 11월 22일에는 네덜란드와 독일에서 "아 윌 비 유어 베이비 투나잇"을 뒷받침하는 A면으로 발매되었다.[41] 1969년 1월, 이 곡은 호주에서 발매된 EP에 포함된 ''존 웨슬리 하딩'' 수록곡 4곡 중 하나였다.[42]

"All Along the Watchtower"의 공식 발매반은 다음과 같다:[74]

음반명발매일
존 웨슬리 하딩1967년
밥 딜런의 위대한 히트곡 2집1971년
홍수 전1974년
부도칸에서의 밥 딜런1979년
바이오그래프1985년
딜런 앤 더 데드1988년
30주년 기념 콘서트1993년 (닐 영 공연)[75]
MTV 언플러그드1995년
에센셜 밥 딜런2000년
밥 딜런 베스트2005년
딜런2007년
오리지널 모노 녹음 베스트2010년
오리지널 모노 녹음2010년
30주년 기념 콘서트 - 디럭스 에디션2014년 (닐 영 공연)[75]
밥 딜런 – 롤링 썬더 리뷰: 1975년 라이브 녹음2019년


2. 2. 지미 헨드릭스 익스피리언스 버전

지미 헨드릭스 익스피리언스는 1968년 1월 21일 런던 올림픽 스튜디오에서 밥 딜런의 "All Along the Watchtower"를 녹음하기 시작했다.[49] 이 곡은 지미 헨드릭스가 세 번째 스튜디오 앨범 ''Electric Ladyland''를 위해 녹음한 곡으로 널리 알려져 있다.[43] 헨드릭스는 딜런의 미발표 녹음본을 릴-투-릴 테이프로 받아 이 곡을 처음 들었다.[44][45]

헨드릭스는 이 곡을 사이키델릭 록 스타일로 편곡했다. 이는 헨드릭스가 딜런의 곡을 각색한 두 번째 사례로, 첫 번째는 몬터레이에서 연주한 "Like a Rolling Stone"이었다.[21]

리프라이즈 레코드사(Reprise Records)는 1968년 9월 2일에 이 곡을 싱글로 발매했으며, B면에는 "Burning of the Midnight Lamp"가 수록되었다.[52] 이 싱글은 미국 빌보드 핫 100 차트에서 20위에 올랐는데, 이는 헨드릭스의 미국 싱글 중 최고 순위이자 유일한 40위권 히트곡이다.[52][44] 트랙 레코드(Track Records)는 10월 18일에 이 싱글을 발매했고, 영국 차트에서 5위에 올랐다.[54][55]

딜런은 헨드릭스의 버전을 호평했으며, 자신의 콘서트에서도 헨드릭스 버전과 비슷하게 연주하는 경우가 많아졌다고 한다.

헨드릭스의 버전은 "롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 노래 500곡"(2010년판)에서 47위에 랭크되었다.[82] 또한, 2000년 영국 잡지 "토탈 기타"가 선정한 "지금까지 가장 뛰어난 커버 버전"과 2004년 영국 신문 "데일리 텔레그래프"의 음악 평론가가 선정한 "베스트 커버송 TOP50"에서 1위를 차지했다. 로큰롤 명예의 전당의 "로큰롤의 역사를 만든 500곡" 중 하나로 선정되었으며, 2001년 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.

"All Along the Watchtower" 인증 및 판매량
지역인증
덴마크 (IFPI 덴마크)Gold
독일 (BVMI)Gold
이탈리아 (FIMI)Platinum
영국 (BPI)Platinum



"All Along the Watchtower"는 다음 앨범에 공식 수록되었다:


  • ''일렉트릭 래디랜드''(Jimi Hendrix Experience, 1968)[67]
  • ''스매시 히츠''(Jimi Hendrix Experience, 1969)[67]
  • ''아일 오브 와이트''(지미 헨드릭스, 1971)[67]
  • ''Stone Free''(지미 헨드릭스, 1981)[76]
  • ''키스 더 스카이''(지미 헨드릭스, 1984)[67]
  • ''라이브 & 언릴리스트: 더 라디오 쇼''(지미 헨드릭스, 1989)[67]
  • ''사우스 새턴 델타''(지미 헨드릭스, 1997)[76]
  • ''블루 와일드 엔젤: 라이브 앳 아일 오브 와이트''(지미 헨드릭스, 2002)[67]
  • ''더 싱글스 컬렉션''(지미 헨드릭스, 2002)[77]
  • ''파이어: 더 지미 헨드릭스 컬렉션''(지미 헨드릭스, 2010)[78]
  • ''프리덤: 애틀랜타 팝 페스티벌''(지미 헨드릭스, 2015)[79]

2. 3. 다른 아티스트들의 커버 버전

U2의 앨범 《U2/영혼의 절규 (Rattle and Hum)》에 〈All Along the Watchtower〉의 커버 버전이 수록되었다.[16] 1987년 11월 11일, 샌프란시스코의 저스틴 허먼 플라자에서 열린 무료 라이브 공연에서 보노는 한 달 전 주가가 크게 폭락한 블랙 먼데이 사건을 빗대어 이 라이브를 "Save The Yuppie"라고 불렀다.

U2는 Boy 투어에서 이 곡을 한 번 연주한 적이 있었지만, 당시에는 모든 것을 잊어버린 상태였다. 영화 《U2/영혼의 절규》에는 멤버들이 공연 직전 리허설을 하는 모습이 담겨 있다. 보노는 "All I got is a red guitar, three chords and the truth (내게 있는 건 빨간 기타와 세 개의 코드, 그리고 진실뿐)"이라는 가사를 덧붙여 불렀다. 또한 공연 중, 벽화에 벌금을 부과하는 샌프란시스코 시의 조례에 항의하여 분수 벽에 "Stop The Traffic - Rock n Roll"이라고 낙서를 했다. 체포될 수도 있는 퍼포먼스였지만, 프로모터 빌 그래햄이 다음 날 낙서를 지우도록 조치하여 위기를 모면했다. 엔지니어의 실수로 인트로 기타가 녹음되지 않아, 나중에 디 에지가 덧붙였다.

닐 영, 데이브 메이슨, 그레이트풀 데드, 데이브 매슈스 밴드, 프린스, 브라이언 페리, XTC, 펄 잼, 폴 웰러, 리치 헤븐스, 제프 힐리, 레니 크라비츠, 에릭 클랩튼, 존 메이어, 타지 마할, 키자이아 존스, CHAR 등 많은 음악가들이 이 곡을 커버했다.[16] 1977년에는 마호가니 러시가 〈All Along the Watchtower〉 커버 버전으로 미국 Top 40에 진입시켰다.

3. 음악적 특징

"All Along the Watchtower"는 밥 딜런과 지미 헨드릭스 버전 모두 로버트 존슨과 같은 블루스 연주자들의 영향을 받았다. 특히 헨드릭스 버전은 머디 워터스의 곡과 스타일에 더 가깝다. 딜런의 버전은 어쿠스틱 기타와 하모니카를 중심으로 간결하게 구성되어 있으며, 헨드릭스 버전은 일렉트릭 기타를 중심으로 사이키델릭 록 사운드를 담아 더욱 강렬하고 풍성하게 편곡되었다.

딜런의 오리지널 버전은 1967년 12월 27일에 발매된 ''존 웨슬리 하딩''(John Wesley Harding)에 수록되었다. 폴 윌리엄스는 이 곡을 딜런, 맥코이, 부트레이의 "매우 성공적인 상호 작용"이라고 평가했다.[36]

헨드릭스의 버전은 1968년 1월 21일 런던 올림픽 스튜디오에서 녹음되기 시작했다.[49] 헨드릭스는 딜런의 노래를 자신의 스타일로 각색했는데, 몬터레이에서 연주된 "Like a Rolling Stone"이 첫 번째였다.[21] 헨드릭스는 원곡의 하모니카 리프를 일렉트릭 기타로 연주하고, '부두 차일드(Voodoo Child)'의 느낌을 더해 곡에 분노와 반항적인 톤을 추가했다.[47]

헨드릭스 버전의 악기 구성은 다음과 같다.

악기연주자
리드 보컬, 리드 기타, 슬라이드 기타, 베이스 기타지미 헨드릭스
드럼미치 미첼
12현 어쿠스틱 기타데이브 메이슨
비브라슬랩을 포함한 각종 타악기브라이언 존스[49][45]


3. 1. 코드 진행과 화성

음악학자 앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견했다.[13] 자크는 딜런의 곡 가사를 존슨의 "나와 악마의 블루스(Me and the Devil Blues)" (1938)와 직접 비교하며 "딜런은 흔들리지 않는 안정감을 주는 음악적 틀 위에 소외와 불안의 이야기를 덧붙여 존슨의 가사에 담긴 무서운 숙명론을 탐구한다"고 말한다.[13]

자크는 이 곡의 음악에 대해 다음과 같이 묘사했다. "이 곡의 전체적인 화성적 내용은 세 개의 코드로 구성되어 있으며, 세 개의 절과 기악 간주 동안 변함없는 순환 패턴으로 반복된다. 목소리와 하모니카가 공유하는 멜로디 피치 컬렉션은 거의 C#, E, F#, G#, B의 오음 음계로 구성되어 있지만, 각 파트는 4음 음계로 제한된다. 그리고 선언적인 보컬 멜로디는 전체적으로 두 개의 피치 중 하나로 움직인다."[14] 그는 이어서 "곡의 음악적 요소들은 수와 기능이 극도로 제한되어 있으며, 끊임없는 순환의 인상을 만들어내고, 이는 결국 음악적 진행이 아닌 맴도는 분위기를 전달한다."라고 덧붙였다.[15]

3. 2. 멜로디와 가사

음악학자 윌프리드 멜러스는 "All Along the Watchtower"가 성경에 나오는 내용을 언급하며, "웅장하게 흔들리는 아이올리안 선율, 깊이 진동하는 베이스, 그리고 맹렬한 리듬으로 타락한 인간의 혼돈에 영웅적으로 맞선다"고 썼다.[12] 멜러스는 가사에 표현된 위협감이 "가장 장엄하게 하강하는 베이스 위에 고귀한 아치를 이루며 흔들림 없는 멜로디와는 외부적인 것"이라고 생각했다.[12]

음악학자 앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견했다.[13] 자크는 딜런의 곡 가사를 존슨의 "나와 악마의 블루스(Me and the Devil Blues)" (1938)와 직접 비교하며 "딜런은 흔들리지 않는 안정감을 주는 음악적 틀 위에 소외와 불안의 이야기를 덧붙여 존슨의 가사에 담긴 무서운 숙명론을 탐구한다"고 말했다.[13]

자크는 이 곡의 음악에 대해 다음과 같이 묘사했다. "이 곡의 전체적인 화성적 내용은 세 개의 코드로 구성되어 있으며, 세 개의 절과 기악 간주 동안 변함없는 순환 패턴으로 반복된다. 목소리와 하모니카가 공유하는 멜로디 피치 컬렉션은 거의 C#, E, F#, G#, B의 오음 음계로 구성되어 있지만, 각 파트는 4음 음계로 제한된다. 그리고 선언적인 보컬 멜로디는 전체적으로 두 개의 피치 중 하나로 움직인다."[14] 그는 이어서 곡 전체를 요약하며 "곡의 음악적 요소들은 수와 기능이 극도로 제한되어 있으며, 끊임없는 순환의 인상을 만들어내고, 이는 결국 음악적 진행이 아닌 맴도는 분위기를 전달한다."라고 덧붙였다.[15]

지미 헨드릭스 버전의 경우, 도겟은 "헨드릭스는 스튜디오 사운드를 사용하여 폭풍과 공포감을 불러일으키고, 메아리치는 청각적 풍경을 창조했다"라고 묘사했다.[46] 잭은 헨드릭스 버전이 딜런의 하모니카 리프를 헨드릭스가 그의 일렉트릭 기타로 연주하는 리프로 단순하게 옮긴 것 이상이며, "자칭 '부두 차일드(Voodoo Child)'가 리드 기타의 모습으로 분노하고 반항하는" 톤 품질을 추가한다고 보았다.[47] 헨드릭스가 그의 버전에 도입한 레이어링은 더욱 강화되었으며, "딜런의 녹음에서 들리는 소리의 절제와 달리, 여기서는 주파수 공간이 역동적인 활동으로 가득 차 있다. 심벌즈와 탬버린의 높은 음에서 베이스 기타와 킥 드럼의 낮은 음까지, 주파수 공간의 끊임없는 움직임은 곡의 소란스러움을 고조시킨다"라고 잭은 설명했다.[47]

잭은 딜런 곡에 대한 헨드릭스의 편곡을 세 가지 주요 사항으로 요약했다. "이러한 변형(딜런 버전의)에서 세 가지 기본적인 전략이 명확하게 나타난다. (1) 본질적인 음악적 제스처와 형식적 구분의 강화, (2) 원곡의 5음 음계와 불협화음을 이루는 피치 자료의 도입, (3) 편곡의 콜 앤 리스폰스 구조 위에 장기적이고 목표 지향적인 멜로디 라인의 추적. 헨드릭스는 후자를 통해 자신의 주인공 주장을 가장 강력하게 펼친다."[48]

잭은 딜런과 헨드릭스 버전 모두 로버트 존슨과 같은 블루스 연주자들의 영향을 받았지만, 헨드릭스 버전은 머디 워터스의 곡과 스타일에 블루스 스타일이 훨씬 더 가깝다고 말했다. 그는 "딜런의 울부짖는 블루스가 로버트 존슨을 연상시킨다면, 헨드릭스의 외침은 머디 워터스와 그의 '묵직한 비트의 깊은 톤'을 떠올리게 한다"라고 덧붙였다.

3. 3. 리듬과 악기 구성

윌프리드 멜러스는 "All Along the Watchtower"가 웅장한 아이올리안 선율, 깊이 진동하는 베이스, 맹렬한 리듬으로 타락한 인간의 혼돈에 맞선다고 평했다. 앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견했다.[13]

자크는 이 곡의 화성이 세 개의 코드로 구성되어 반복되며, 멜로디는 C#, E, F#, G#, B의 오음 음계로 구성되어 있다고 설명했다.[14] 그는 곡의 음악적 요소들이 극도로 제한되어 끊임없이 순환하는 느낌을 준다고 덧붙였다.[15]

지미 헨드릭스 익스피리언스의 버전은 지미 헨드릭스가 리드 보컬, 리드 기타, 슬라이드 기타, 베이스 기타를 맡고, 미치 미첼이 드럼, 데이브 메이슨이 12현 어쿠스틱 기타, 브라이언 존스가 비브라슬랩을 포함한 각종 타악기를 연주했다.[49][45] 헨드릭스 버전은 원곡의 하모니카 리프를 일렉트릭 기타로 연주하며, 머디 워터스와 유사한 블루스 스타일을 보인다.[47]

4. 가사 분석

밥 딜런의 노래 〈All Along the Watchtower〉는 성경의 이사야서 제21장에 나오는, 망루에서 말을 탄 두 남자가 오는 것을 보고 타락한 바빌론의 붕괴를 알게 된다는 일화를 바탕으로 한다.[45] 딜런은 원문의 두 남자 대신 광대와 도둑, 망루지기에 왕자들을 배치하여 그의 사회관을 상징하는 우화적인 내용으로 만들었다. 이 곡은 딜런의 정수를 보여주는 작품으로 평가받으며, 그의 콘서트에서도 자주 불린다.

4. 1. 이사야서와의 연관성

"All Along the Watchtower"의 가사는 이사야서 21장 5-9절의 내용을 반영한다는 평가를 받는다.[18][19]

All Along the Watchtower영어의 가사는 12행으로, 파이낸셜 타임스의 댄 아이낵은 이를 "단편 소네트와 같다"고 평했다.[16] 가사에는 조커와 도둑의 대화가 등장하며, 그들은 망루를 향해 가고 있다.[9] 학자 티모시 햄튼은 두 사람이 "상황에 압도당했다"고 말한다.[17]

키스 네거스와 같은 작가들은 딜런이 요한계시록의 구절도 인용했다고 지적했다.[20] 엘리엇 울프슨은 딜런의 가사가 유대교적 지식에 대한 딜런의 우울한 독서에 대한 자신의 반응을 반영한다는 것을 발견했다. 정의라는 일반적인 주제는 리사 오닐-샌더스가 언급했는데, 그녀는 Watchtower가 "노래 속 도둑...을 제시하며, 희생되고 착취당하는 조커를 위로한다. 도둑은 동정하지만 조커에게 '거짓으로 말하지 말라'"고 촉구한다.

4. 2. 등장인물과 상징

"All Along the Watchtower"의 가사는 이사야서 21장 5-9절을 바탕으로 한다.[18][19] 파이낸셜 타임스의 댄 아이낵은 12행으로 구성된 가사를 "단편 소네트와 같다"고 평했다.[16] 가사에는 조커와 도둑의 대화가 등장하며, 그들은 망루를 향해 가고 있다.[9] 학자 티모시 햄튼은 두 사람이 "상황에 압도당했다"고 말한다.[17]

키스 네거스와 같은 작가들은 딜런이 요한계시록의 구절도 인용했다고 지적했다.[20] 엘리엇 울프슨은 딜런의 가사가 유대교적 지식에 대한 딜런의 우울한 독서에 대한 자신의 반응을 반영한다는 것을 발견했다. 정의라는 일반적인 주제는 리사 오닐-샌더스가 언급했는데, 그녀는 Watchtower가 "노래 속 도둑...을 제시하며, 희생되고 착취당하는 조커를 위로한다. 도둑은 동정하지만 조커에게 '거짓으로 말하지 말라'"고 촉구한다.

저널리스트 데이비드 스텁스는 이 노래를 "밥 딜런이 그의 매니지먼트와 그가 자신의 지위에 걸맞지 않다고 생각하는 로열티를 제시했다고 생각하는 CBS에 대한 좌절감을 간접적으로 암시하는 것"으로 해석했다.[21] 스텁스에 따르면, 이 노래는 "조커와 도둑 사이에 '대결'을 보여주며, 조커는 자신의 와인을 마시고, 그에게서 먹고 살면서도 그에게 마땅히 줘야 할 것을 거부하는 사업가들에 대해 불평한다."[21] 작가 필립 마고틴과 장-미셸 게돈은 딜런이 조커이고 그의 매니저 앨버트 그로스만이 도둑이라고 추측한다.[9] 뉴욕 타임스에서 로버트 팔머는 딜런과 같은 예술가들이 "한 세대의 양심의 역할을 하는 것이 큰 대가를 치르게 된다는 것을 깨달았다. 딜런은 압박이 감당할 수 없게 느껴져 'All Along the Watchtower'와 같은 노래로 자신의 곤경에 대해 썼다"는 의견을 표명했다.[22] 햄튼은 또한 이 노래가 "매니저에게 착취당하는 예술가들이 등장하는 엔터테인먼트 사업의 알레고리"로 볼 수 있다고 썼다.[17]

데이브 반 론크는 "망루는 길이나 벽이 아니고, 당신은 그것을 따라갈 수 없다"며 제목부터 실수라고 비판했다.[28]

4. 3. 사회 비판적 메시지

"All Along the Watchtower"의 가사는 이사야서 21장 5-9절의 구절을 반영한다는 평가를 받는다.[18][19] 몇몇 작가들은 딜런이 요한계시록의 구절 또한 이 노래를 쓰는 데 인용했다고 지적했다.[20]

가사는 조커와 도둑의 대화로 시작하며, 이들은 망루를 향해 가고 있다.[9] 티모시 햄튼은 이 두 사람이 "상황에 압도당했다"고 평했다.[17] 노래 속 도둑은 희생되고 착취당하는 조커를 위로하며 "거짓으로 말하지 말라"고 촉구한다.[13]

데이비드 스텁스는 이 노래를 딜런이 자신의 매니지먼트와 CBS에 대한 좌절감을 간접적으로 암시하는 것으로 해석했다.[21] 스텁스에 따르면, 이 노래는 조커와 도둑 사이의 '대결'을 보여주며, 조커는 자신의 와인을 마시고, 그에게서 먹고 살면서도 그에게 마땅히 줘야 할 것을 거부하는 사업가들에 대해 불평한다.[21] 일부에서는 딜런이 조커이고 그의 매니저 앨버트 그로스만이 도둑이라고 추측하기도 한다.[9]

로버트 팔머는 딜런과 같은 예술가들이 "한 세대의 양심의 역할을 하는 것이 큰 대가를 치르게 된다는 것을 깨달았다"고 언급하며, 딜런이 압박을 느껴 'All Along the Watchtower'와 같은 노래로 자신의 곤경에 대해 썼다고 평했다.[22] 햄튼은 이 노래가 "매니저에게 착취당하는 예술가들이 등장하는 엔터테인먼트 사업의 알레고리"로 볼 수 있다고 썼다.[17]

앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견했다.[13] 자크는 딜런의 곡 가사를 존슨의 "나와 악마의 블루스(Me and the Devil Blues)" (1938)와 직접 비교하며 "딜런은 흔들리지 않는 안정감을 주는 음악적 틀 위에 소외와 불안의 이야기를 덧붙여 존슨의 가사에 담긴 무서운 숙명론을 탐구한다"고 말했다.[13]

1967년 12월 27일 발매된 앨범 『존 웨슬리 하딩』에 수록되었으며, 단순하고 날카로운 선율과 함축적인 가사로 딜런의 정수를 보여주는 작품으로 평가받으며, 그의 콘서트에서도 자주 불려진다. 가사는 망루에서 말을 탄 두 남자가 오는 것을 보고 타락한 바빌론의 붕괴를 알게 된다는 일화를 바탕으로 하며, 딜런은 두 남자에 광대와 도둑, 망루지기에 왕자들을 배치하여 그의 사회관을 상징하는 우화적인 내용으로 만들었다.

5. 딜런과 헨드릭스의 상호 영향

지미 헨드릭스의 "All Along the Watchtower" 버전을 듣고 딜런은 "정말 압도당했다. 그는 정말 재능이 넘쳤고, 노래 안에서 무언가를 찾아내 격렬하게 발전시킬 수 있었다. 다른 사람들이 찾아낼 거라고 생각하지 못할 만한 것들을 찾아냈다."라고 소감을 밝혔다.[56] 딜런은 헨드릭스의 버전에 감명을 받아, 자신의 라이브 공연에서도 헨드릭스 버전을 기반으로 편곡하여 연주하기 시작했다.[57]

1974년, 딜런은 더 밴드와 함께 1966년 월드 투어 이후 첫 콘서트 투어를 진행했다. 이 투어에서 딜런은 헨드릭스 스타일로 편곡된 "All Along the Watchtower"를 선보였다.[58][11] 이후 딜런은 자신의 오리지널 버전보다 헨드릭스 버전에 더 가깝게 이 노래를 일관되게 공연해왔다.[11]

딜런과 더 밴드의 1974년 투어 실황을 담은 앨범 《비포 더 플러드》에는 "All Along the Watchtower"가 수록되었다.[59] 이 앨범에 수록된 묵직한 편곡은 딜런이 헨드릭스의 버전을 인정했음을 보여준다.[21] 학자 재닛 게자리와 찰스 하트만은 이를 두고 "딜런은 자신의 노래를 커버한 커버를 커버했다"고 평가했다.[60]

6. 대중문화에 미친 영향

"All Along the Watchtower"는 밥 딜런이 작곡하고 지미 헨드릭스가 커버하여 대중적으로 널리 알려진 곡으로, 대중음악, 영화, 드라마 등 다양한 영역에 큰 영향을 미쳤다.

카니예 웨스트는 2022년 인터뷰에서 이 곡을 "역대 가장 좋아하는 노래"로 꼽으며, 딜런과 함께 작업하고 작곡하고 싶다는 뜻을 밝혔다.[40]

지미 헨드릭스 익스피리언스의 "All Along the Watchtower"는 ''일렉트릭 래디랜드''(1968), ''스매시 히츠''(1969), ''아일 오브 와이트''(1971), ''Stone Free''(1981), ''키스 더 스카이''(1984), ''라이브 & 언릴리스트: 더 라디오 쇼''(1989), ''사우스 새턴 델타''(1997), ''블루 와일드 엔젤: 라이브 앳 아일 오브 와이트''(2002), ''더 싱글스 컬렉션''(2002), ''파이어: 더 지미 헨드릭스 컬렉션''(2010), ''프리덤: 애틀랜타 팝 페스티벌''(2015) 등 여러 앨범에 수록되었다.[67][76][77][78][79]

지미 헨드릭스의 "All Along the Watchtower"는 여러 국가에서 음악 차트 상위권에 올랐으며, 다음과 같은 인증을 받았다.

"All Along the Watchtower" 인증 및 판매량[44][52][54][55]
지역인증판매량/스트리밍
덴마크Gold45,000
독일Gold150,000
이탈리아Platinum70,000
영국Platinum600,000


6. 1. 영화 및 TV 프로그램에서의 사용

지미 헨드릭스의 "All Along The Watchtower" 버전은 ''Billboard''|빌보드영어에서 "영화에서 가장 많이 사용된 곡" 중 하나로 선정되었다.[2] 이 곡은 포레스트 검프, 러시, 왓치맨, 브롱스 이야기 등 여러 영화에 사용되었다.[2]

6. 2. 다른 아티스트들에 대한 영감

"All Along the Watchtower"는 밥 딜런의 곡으로, 1985년 ''Biograph'', 2007년 ''Dylan'' 등 여러 "히트곡" 앨범과 컴필레이션에 수록되었다. 딜런은 또한 ''Before the Flood''(1974년 2월 녹음), ''Bob Dylan at Budokan''(1978년 3월 녹음), ''Dylan & The Dead''(1987년 7월 녹음), ''MTV 언플러그드''(1994년 11월 녹음) 등의 앨범에 라이브 버전을 수록했다.

이 곡은 바비 워맥(Bobby Womack), XTC, U2 등 수십 명의 아티스트에 의해 리메이크되었다. Funkstar De Luxe는 2001년에 댄스 음악 리믹스를 발매했다.

지미 헨드릭스의 버전은 2021년 ''롤링 스톤''의 역대 최고의 노래 500곡에서 40위(2004년 48위)에 올랐으며, 2000년 ''Total Guitar''는 최고의 커버 버전으로 선정했다. 헨드릭스의 기타 솔로는 ''Guitar World'' 선정 100대 기타 솔로 목록에서 5위에 올랐다. 2015년 ''빌보드''는 헨드릭스 버전을 "영화에서 가장 많이 사용된 곡" 중 하나로 꼽았다. 2020년 ''Far Out''은 헨드릭스 최고의 노래 20곡 중 2위, 2021년 ''American Songwriter''는 1위로 선정했다. ''포레스트 검프'', ''러시'', ''왓치맨'', ''브롱스 이야기'' 등 수십 편의 영화에 사용되었다.

7. 한국 대중문화에서의 수용

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8. 평가

"All Along the Watchtower"는 음악 평론가와 대중 모두에게 널리 인정받는 명곡이다. 밥 딜런의 원곡과 지미 헨드릭스의 커버 버전은 각자의 방식으로 높은 평가를 받았다.

딜런의 원곡은 간결하면서도 강렬한 분위기로, 헨드릭스의 버전은 폭발적인 에너지와 독창적인 해석으로 호평받았다. 특히 딜런은 헨드릭스 버전을 극찬하며 자신의 공연에서도 헨드릭스 버전과 유사한 스타일을 선보이기도 했다.

짐 베빌리아는 이 곡을 딜런의 노래 중 92번째로 꼽으며, "세 개의 간결한 구절로 숨 막히는 조짐과 긴장감을 만들어낸다"라고 평가했다.[37] 나이젤 윌리엄슨은 2021년에 이 곡을 딜런의 작품 중 31위로 선정했다.[6] 래퍼 카니예 웨스트는 2022년 인터뷰에서 이 곡을 "역대 가장 좋아하는 노래"로 꼽으며, 딜런과 함께 작업하고 싶다는 뜻을 밝혔다.[40]

8. 1. 밥 딜런 버전에 대한 평가

"All Along the Watchtower"는 1967년 12월 27일에 발매된 앨범 《존 웨슬리 하딩》에 수록된 곡으로, 딜런의 정수를 보여주는 작품으로 평가받는다.[32] 단순하고 날카로운 선율과 함축적인 가사가 특징이며, 그의 콘서트에서도 자주 불려진다.

음악학자 윌프리드 멜러스는 이 곡의 성경적 언급에 주목하며, "웅장하게 흔들리는 아이올리안 선율, 깊이 진동하는 베이스, 그리고 맹렬한 리듬으로 타락한 인간의 혼돈에 영웅적으로 맞선다"고 썼다.

음악학자 앨빈 자크는 이 곡에서 로버트 존슨의 블루스에 대한 딜런의 친밀감에서 발전된 강한 블루스의 영향을 발견했다.[13] 자크는 딜런의 곡 가사를 존슨의 "나와 악마의 블루스(Me and the Devil Blues)" (1938)와 직접 비교하며 "딜런은 흔들리지 않는 안정감을 주는 음악적 틀 위에 소외와 불안의 이야기를 덧붙여 존슨의 가사에 담긴 무서운 숙명론을 탐구한다"고 말한다.[13]

로스앤젤레스 타임스의 피터 존슨은 이 곡이 "딜런의 이미지 구축 재능을 보여준다"고 평했다.[33] ''벅스 익제미너(Buckinghamshire Examiner)''와 ''애리조나 공화국(The Arizona Republic)''의 평론가들은 이 곡을 앨범 최고의 트랙으로 꼽았다.[34][35]

언론인 폴 윌리엄스는 이 곡을 딜런, 맥코이, 부트레이의 "매우 성공적인 상호 작용"으로 평가하며 "현대 작곡에서 최고의 시네마토그래피"를 특징으로 한다고 말했다.[36] 가디언(The Guardian)의 알렉시스 페트리디스는 "딜런의 겸손한 오리지널은 간결함과 단순함으로 [헨드릭스 버전과] 다른 방식으로 종말의 강렬함을 포착한다는 점에서 칭찬할 만하다"고 평했다.[38]

이 곡은 『위대한 부활』(1974년), 『무도관』(1978년), 『디ylan & 더 데드』(1989년), 『MTV 언플러그드』(1995년) 등의 라이브 앨범에도 수록되어 있다.

가사는 『성경』 「이사야서」 제21장의 내용을 바탕으로 하며, 딜런은 광대와 도둑, 망루지기와 왕자들을 배치하여 그의 사회관을 상징하는 우화적인 내용으로 만들었다.

8. 2. 지미 헨드릭스 버전에 대한 평가

지미 헨드릭스 익스피리언스의 "All Along the Watchtower" 버전은 1968년 9월 21일 미국에서 싱글로 처음 발표되었고, 같은 해 10월 발매된 앨범 《일렉트릭 레디랜드》에도 수록되었다. 이 곡은 빌보드 핫 100에서 2주 연속 20위를 기록했는데, 이는 헨드릭스의 빌보드 최고 순위였다.[80][81] 영국에서는 차트 5위에 올랐다.

헨드릭스 버전의 레코딩에는 헨드릭스(베이스 겸)와 드러머 미치 미첼 외에 데이브 메이슨이 사이드 기타, 브라이언 존스가 퍼커션으로 참여했다.

밥 딜런은 헨드릭스의 커버 버전을 "이 곡 권리의 절반 정도는 헨드릭스의 것", "이것이 공식 완성판" 등으로 극찬했으며, 이후 콘서트에서 헨드릭스 버전과 비슷한 스타일로 연주하는 경우가 많아졌다고 한다.

헨드릭스 버전은 롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 노래 500곡(2010년판)에서 47위에 올랐으며,[82] 2000년 영국의 잡지 "토탈 기타"가 선정한 "지금까지 가장 뛰어난 커버 버전"과 2004년 영국의 신문 "데일리 텔레그래프" 음악 평론가가 선정한 "베스트 커버송 TOP50"에서 1위를 차지했다. 로큰롤 명예의 전당의 "로큰롤 역사를 만든 500곡" 중 하나로 선정되었으며, 2001년 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.

"All Along the Watchtower" 인증 및 판매량[44][46]
지역인증
덴마크 (IFPI 덴마크)Gold
독일 (BVMI)Gold
이탈리아 (FIMI)Platinum
영국 (BPI)Platinum


참조

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